«Мы рискуем стать меньше, а не больше»

«Мы рискуем стать меньше, а не больше» Знаменитый космолог, соратник Стивена Хокинга Томас Хертог в книге «О происхождении времени» поднимает вопрос о том, как современные открытия в науке и поиски объективного объяснения всем явлениям отрывают человека от мира и от Земли. В 1963 году Ханна Арендт приняла участие в конкурсе эссе, который состоялся в рамках симпозиума по космосу, организованного издателями ежегодника Great
Сообщение «Мы рискуем стать меньше, а не больше» появились сначала на Идеономика – Умные о главном.

Знаменитый космолог, соратник Стивена Хокинга Томас Хертог в книге «О происхождении времени» поднимает вопрос о том, как современные открытия в науке и поиски объективного объяснения всем явлениям отрывают человека от мира и от Земли.

В 1963 году Ханна Арендт приняла участие в конкурсе эссе, который состоялся в рамках симпозиума по космосу, организованного издателями ежегодника Great Ideas Today. Это было вскоре после первых полетов человека в космос; в это же время NASA планировало запуск лунной миссии «Аполлон-11». Перед Арендт был поставлен вопрос: увеличило или уменьшило значение человека покорение им космоса? Ответ был вроде как очевидным — конечно же да, значение человека выросло. Арендт, однако, не спешила присоединиться к этому мнению.

В своем эссе «Покорение космоса и статус человека» она размышляет, как наука и техника преобразуют представление о том, что значит быть человеком. В центре ее концепции гуманизма лежит идея свободы. Свобода действовать и быть значимым, говорит она, и есть то, что позволяет нам быть людьми. И Арендт переходит к раздумьям о том, оказывается ли свобода человека под угрозой, когда мы настойчиво ищем способы преобразования мира и управления им — начиная с нашей физической окружающей среды и мира живых организмов и заканчивая природой разума.

Ханна Арендт родилась в 1906 году в Ганновере, в немецко-еврейской семье. Она училась в Марбургском университете у Мартина Хайдеггера, но, как и Эйнштейн, в 1933 году вынуждена была бежать из Германии. Так она из первых рук получила урок того, как грубо может быть ограничена человеческая свобода и достоинство.

Восемь лет она жила в Париже, потом, в 1941 году, эмигрировала в Соединенные Штаты, где влилась в бурную интеллектуальную жизнь Нью-Йорка. Позже, в своих публиковавшихся в журнале The New Yorker репортажах о суде над военным преступником Адольфом Эйхманом в Иерусалиме, она высказала знаменитую (по мнению многих — печально знаменитую) мысль: обычные люди становятся благодушными соучастниками зла, творимого в тоталитарных системах, потому что перестают мыслить свободно (или даже вообще перестают думать), тем самым исключая себя из мира. В общественно-политической сфере она приписала появление таких крайностей социальному разъеданию сознания, вызываемому тем, что она назвала отчуждением от мира: потерей чувства принадлежности к миру, потерей осознания общности и связи всех людей, потерей чувства, что существуют тождественность с человечеством и гражданская позиция, вытекающая из этой связи.

Арендт остро ощущала, что разобщенность человека с миром уходит корнями в современную науку и технику. В сущности, она нашла главного виновника отчуждения, указав на центральную идею, которая привела к современной научной революции, — идею объективности мира. С самого момента своего зарождения современная наука ищет высшую истину, управляемую рациональными и универсальными законами. В погоне за всем этим ученые стали жертвой того, что Арендт назвала отчуждением от Земли (не путать с отчуждением от мира), — поиска архимедовой точки опоры, встав на которую, можно надеяться это объективное понимание найти.

Центральным тезисом Арендт стало признание этой позиции противоположной гуманизму. Конечно же, научный подход оказался феноменально успешным как в теоретическом, так и в практическом отношении; пользу, которую он принес человечеству, невозможно отрицать. Но отход от наших земных корней, который сделался отличительным признаком современной науки, привел также и к появлению пропасти между нашими человеческими целями и предполагаемыми объективными механизмами природы. На протяжении почти пяти столетий, утверждала Арендт, эта пропасть углублялась и становилась все более непримиримым вызовом человеческой природе. Она изменяла структуру общества и медленно, но неуклонно превращала отчуждение от Земли — свойственный большей части науки «взгляд ниоткуда», в отчуждение от мира — расторжение связи с миром в целом.

В своем эссе Арендт прямо указывает на этот тупик в сердцевине современной науки и утверждает, что эта парадигма в конечном счете окажется самоубийственной. Интересно, что в поддержку своего тезиса она цитирует одного из основателей квантовой физики Вернера Гейзенберга, который сказал, что «в своей погоне за объективной реальностью человек вдруг обнаружил, что он всегда сражается только с самим собой». Гейзенберг здесь имел в виду ключевую роль наблюдателя в квантовой теории — тот факт, что сами вопросы, которые мы задаем, влияют на то, как проявляет себя реальность. Характерная для ранней квантовой эры инструменталистская интерпретация квантовой теории, которую он отстаивал вместе с Бором, породила глубокую эпистемологическую загадку. В соответствии с этой интерпретацией физикам посоветовали «заткнуться и вычислять», не заботясь об онтологии квантовой теории. Но Арендт интересовала как раз эта онтология, и она подчеркивает: с приходом квантовой теории наука столкнулась именно с тем, что человечество всегда знало, но никогда не могло наглядно продемонстрировать, — а именно, что гуманисты были правы, беспокоясь о значении и ценности человека в новом мире науки.

Для Арендт запуск первого спутника, событие «по важности не имеющее себе равных в истории», олицетворил эволюцию по направлению к полностью искусственному миру, «технотопу», подвластному человеческой власти и контролю. В своем эссе она пишет:

«Космонавта, заброшенного в открытый космос и заточенного в своей опутанной приборами капсуле там, где любой реальный физический контакт с непосредственной окружающей средой означал бы немедленную смерть, вполне можно считать символическим олицетворением гейзенберговского человека — человека, у которого тем меньше шансов когда-либо повстречать что-то, кроме самого себя и созданных им самим предметов, чем настойчивее он стремится при контакте с нечеловеческим миром вокруг себя отказаться от любых антропоцентрических соображений».

По мнению Арендт, эта научно-технологическая гонка, лишенная всех антропоморфных элементов и гуманистических забот, была порочна в самой своей основе. Будь она связана с покорением космоса в надежде на преобразование другой планеты, или с поиском философского камня в биотехнологии, или, наконец, с построением итоговой физической теории, — Арендт считала ее восстанием против условий существования человека, обязательных для нас как обитателей этой планеты:

«Человек неизбежно лишится своего преимущества. Все, что он может найти, — это точка, которая является архимедовой по отношению к Земле; но когда он туда доберется и получит абсолютную власть над своей земной средой обитания, ему потребуется новая архимедова точка, и так ad infi nitum. Другими словами, человек может лишь заблудиться в необъятной Вселенной — ведь единственной истинной архимедовой точкой будет абсолютная пустота за ее пределами».

Арендт утверждала, что, если мы начнем смотреть на мир и нашу деятельность в нем сверху вниз, как будто мы находимся за его пределами, если мы начнем при помощи архимедова рычага переворачивать сами себя, то наши действия в конечном счете потеряют свой глубокий смысл. Это случится потому, что мы начнем рассматривать Землю как такой же объект, как и все остальные, перестанем относиться к ней как к своему дому. Вся наша деятельность, от покупок в интернете до занятий наукой, будет сведена всего лишь к данным, которые можно анализировать теми же методами, какие мы используем для изучения столкновений частиц или поведения крыс в лаборатории. Наша гордость за то, что мы можем делать, растворится в некотором виде мутации человеческой расы, трансформируя нас из субъектов планеты Земля в простые объекты. И если эта точка когда-нибудь все же будет достигнута, заключает Арендт свое эссе, «статус человека не просто станет ниже по всем известным нам мерилам, но перестанет существовать». Другими словами, мы потеряем свободу. Мы перестанем быть людьми.

Это парадокс. В наших попытках найти окончательную истину и получить абсолютную власть над своим существованием как людей на Земле мы рискуем стать меньше, а не больше.

В центре аргументации Арендт лежит идея о том, что наука и техника могут только что-то добавить к статусу человека — в той степени, в какой мы хотим быть дома во Вселенной. «Земля — квинтэссенция условий существования человека», — говорит она. Что бы мы ни узнали или ни открыли, что бы ни сделали с миром — все это человеческие открытия и стремления. Неважно, насколько абстрактны или образны наши мысли, насколько далеко простирается их воздействие, — наши теории и действия остаются неразрывно вплетенными в человеческие, земные условия нашего существования. Вот почему Арендт призывает к тому, чтобы научная практика и видение нашего технотопа основывались на человеческих ценностях:

«Новое мировоззрение, которое может вполне естественно вырасти из современной науки, будет, скорее всего, снова геоцентрическим и антропоморфным. Но не в старом смысле, когда Земля помещалась в центр Вселенной, а человек был венцом творения. Оно будет геоцентрическим в том смысле, что Земля, а не какая-то точка вне Вселенной останется центром и домом для человечества. И оно будет антропоморфным в том смысле, что человек будет относить факт конечности своего существования к тем элементарным условиям, при которых только и возможны его научные изыскания».

Подробнее о книге «О происхождении времени» читайте в базе «Идеономики».

Сообщение «Мы рискуем стать меньше, а не больше» появились сначала на Идеономика – Умные о главном.

Кроме Google хакеры начали проводить мощные DDoS-атаки на Amazon и Cloudflare

Кроме Google хакеры начали проводить мощные DDoS-атаки на Amazon и Cloudflare На днях Google сообщала о возросшей активности хакеров, которые проводят всё более мощные DDoS-атаки. К компании присоединились другие игроки отрасли — Amazon и Cloudflare.

На днях Google сообщала о возросшей активности хакеров, которые проводят всё более мощные DDoS-атаки. К компании присоединились другие игроки отрасли — Amazon и Cloudflare.

Все техногиганты говорят о беспрецедентной мощности проводимых атак и считают, что они связаны с уязвимостью во второй версии сетевых протоколов HTTP. По этой причине злоумышленникам удаётся проводить миллионы несанкционированных запросов в секунду.

По информации, Google подверглась DDoS-атаке в 7 раза мощнее предыдущей, в Amazon заявили о принципиально новом типе атак, с которым ранее не сталкивались, специалисты Cloudflare говорят об увеличении мощности атак в 3 раза.

Wildberries ввёл комиссию в 3% при оплате картами Visa и Mastercard

Wildberries ввёл комиссию в 3% при оплате картами Visa и Mastercard Компания объясняет это «вознаграждением» банку за обработку платежа, но эксперты говорят, что для площадки не должно быть разницы между оплатой этими картами или картами «Мир».

Компания объясняет это «вознаграждением» банку за обработку платежа, но эксперты говорят, что для площадки не должно быть разницы между оплатой этими картами или картами «Мир».

Браузер Firefox научился распознавать поддельные отзывы на товары, созданные ИИ

Браузер Firefox научился распознавать поддельные отзывы на товары, созданные ИИ Если вы когда-либо просматривали отзывы о каком-либо товаре в Интернете, наверняка задавались вопросом, можно ли доверять некоторым из них.

Если вы когда-либо просматривали отзывы о каком-либо товаре в Интернете, наверняка задавались вопросом, можно ли доверять некоторым из них.

Теперь Firefox надеется предоставить вам больше уверенности при покупках благодаря встроенному «проверяльщику» отзывов.

Ещё в мае Mozilla приобрела компанию Fakespot, специализирующуюся на обнаружении мошеннических онлайн-отзывов. Её детище, одноимённое расширение для браузера, в настоящее время работает на таких платформах, как Amazon, Walmart, eBay, Yelp и TripAdvisor, присваивая каждому продукту оценку от A до F.

При этом важно понимать, что низкая оценка вовсе не обязательно указывает на плохое качество продукта или услуги, это просто означает, что отзывам не стоит доверять.

И вот, наконец-то, этот функционал внедряется в Firefox. Новая возможность пока что находится на стадии тестировании. Полноценный запуск намечен на ноябрь.

iPhone 15 Pro Max признали лучшим камерофоном. Но есть нюанс

iPhone 15 Pro Max признали лучшим камерофоном. Но есть нюанс Без особых сюрпризов iPhone 15 Pro Max возглавил рейтинг фронтальных камер DxOMark, опередив своего предшественника, iPhone 14 Pro, на четыре балла.

Без особых сюрпризов iPhone 15 Pro Max возглавил рейтинг фронтальных камер DxOMark, опередив своего предшественника, iPhone 14 Pro, на четыре балла.

Этот результат стал особенно впечатляющим, учитывая что снимки, сделанные на iPhone 15 Pro Max, иногда содержат шум при различных условиях съёмки.

Среди недостатков эксперты отметили наличие редких артефактов на фотографиях и разницу в резкости кадров при съёмке видео в движении.

Однако плюсов у новинки гораздо больше: высокая глубина резкости, быстродействующий автофокус, отличная детализация при дневной съёмке и эффективная система стабилизации.

Тем не менее, не всё так идеально. Смартфон имеет проблемы с режимом ожидания: устройство может отключаться на несколько часов в ночное время. Но это уже не касается функций камеры.

Нидерланды начали расследовать работу такси Яндекса из-за российского закона

Нидерланды начали расследовать работу такси Яндекса из-за российского закона Управления по защите данных Нидерландов начало расследование в отношении компании Yango — бренда такси Яндекса, управляемого головным офисом Yandex N.V. Расследование начато на предмет нарушения европейских законов о защите данных из-за нового российского закона, под действие которого подпадает Яндекс.

Управления по защите данных Нидерландов начало расследование в отношении компании Yango — бренда такси Яндекса, управляемого головным офисом Yandex N.V. Расследование начато на предмет нарушения европейских законов о защите данных из-за нового российского закона, под действие которого подпадает Яндекс.

В сентябре в России был принят закон, по которому ФСБ получила доступ к базам данных такси из специального реестра компаний, оказывающих такую услугу. В Нидерландах обеспокоились возможностью передачи данных клиентов Yango российским спецслужбам.

«Мы можем подтвердить, что начали расследование в отношении Yango», — сообщил представитель Управления по защите данных Нидерландов.

Источник оригинальности: действительно ли для творчества необходима тревога?

Источник оригинальности: действительно ли для творчества необходима тревога? Некоторые критики считают яркие картины Винсента Ван Гога и исповедальную поэзию Сильвии Плат прямым результатом их депрессии. Я не склонен романтизировать эту тему. Я считаю, что их гениальные произведения появились вопреки, а не благодаря душевным страданиям. В новой книге «Страх» я исследую взаимодействие между страхом, тревогой и творчеством. Эта связь сильнее, чем кажется на первый взгляд.
Сообщение Источник оригинальности: действительно ли для творчества необходима тревога? появились сначала на Идеономика – Умные о главном.

Некоторые критики считают яркие картины Винсента Ван Гога и исповедальную поэзию Сильвии Плат прямым результатом их депрессии. Я не склонен романтизировать эту тему. Я считаю, что их гениальные произведения появились вопреки, а не благодаря душевным страданиям.

В новой книге «Страх» я исследую взаимодействие между страхом, тревогой и творчеством. Эта связь сильнее, чем кажется на первый взгляд. В зависимости от ситуации, страх и тревога могут либо вдохновлять, либо подавлять. Но когда тревога становится непреодолимой, творческая работа часто останавливается.

Препятствие тревоги

Основной способ, которым тревога мешает творческой работе, — это переключение внимания на страхи и переживания.

Если писатель опасается потерять работу, ему сложнее сосредоточиться на тексте. При чрезмерной тревоге все задачи, не связанные с угрозой, отключаются, и человек переходит в режим выживания. Большая часть внимания, мыслей и эмоций будет направлена на борьбу с источником опасности, реальным или воображаемым. А творческие личности особенно хороши в последнем.

Испытывая страх или тревогу, люди становятся менее гибкими и более настороженными, поскольку все силы направлены на выживание. В этот момент идти по известному пути гораздо привлекательнее, чем рисковать и шагать в неизвестность. Стоит упомянуть, что страх неизвестности нечасто приводит к творческим прорывам.

Еще один способ, которым страх может препятствовать творчеству, связан с боязнью отвержения.

Друзья, родственники, коллеги и критики часто не одобряют необычные идеи или те, что отличаются от устоявшихся художественных норм. Помимо зависти и конкуренции, эти рефлекторные реакции имеют смысл и с эволюционной точки зрения: нормы и общепринятые способы мышления способствуют гармонии в группе. История полна случаев неприятия, высмеивания и притеснения новых идей и стилей, которые считались слишком «необычными»: художники Клод Моне и Фрида Кало, писатель Герман Мелвилл подвергались резкой критике, их отвергали или преследовали современники.

Чтобы создать что-то по-настоящему оригинальное, художник должен выйти за рамки статус-кво.

Поэтому вполне естественно, что любое творческое начинание вызывает страх перед критикой, отказом или неудачей. Непроторенная дорога куда опасней. Она может оказаться даже бесплодной. А иногда ценой становится жизнь: Сократ был казнен по обвинению в том, что его изыскания развращают молодежь, а итальянский философ Джордано Бруно был сожжен на костре как еретик, за утверждения о том, что Земля не является центром Вселенной.

Когда тревога вдохновляет

Это не значит, что быть спокойным как каменный истукан, — это непременное условие для подлинного искусства. Определенный уровень тревожности может сослужить вам неплохую службу.

Настоящий ужас парализует, но и скука и вялость могут свести на нет мотивацию.

Существует «идеальный баланс» тревоги, который действительно позволяет использовать мотивацию и познание и направить все внимание на поставленную задачу.

Когда приближался срок сдачи книги, я почувствовал тревогу, которая подтолкнула меня к финишу. Я решил на две недели уединиться на курорте рядом с горами в Тусоне и работать по 12 часов в сутки, чтобы завершить работу над книгой. Тревога, связанная с тем, что я не уложусь в срок, вдохновила меня на то, чтобы выложиться по полной и довести дело до конца.

Кроме того, есть и призрак смерти.

Никому нет пощады. Но даже если таких гениев, как Микеланджело и Чарльз Диккенс, постигла та же участь, что и их сверстников, их полотна и слова стали вечными.

Творчество — это способ достичь бессмертия, через искусство, книги и статьи, которые живут и по сей день.

Американский антрополог Эрнест Беккер утверждал, что страх смерти побуждал людей сочинять истории, мифы и легенды о загробной жизни и бессмертии, а также вдохновлял на создание великих архитектурных произведений, таких как египетские пирамиды.

Этот экзистенциальный страх также побуждает авторов и художников искать форму бессмертия в своем творчестве. Я нахожу некоторое утешение в том, что после моей смерти некоторые из моих научных открытий и трудов могут остаться в памяти других людей.

Что в нашей власти, а что — нет

Творческая работа связана с путешествием по пути наших мыслей, который может быть весьма непростым, независимо от того, работаете ли вы в своем воображении, планируете ли свои дальнейшие действия или погружаетесь в воспоминания. Неудача подстерегает за каждым поворотом.

Эта неопределенность может вызывать страх и сомнения.

Интересно, что страх направлен исключительно на выживание, в то время как творческие способности наилучшим образом проявляются при удовлетворении базовых потребностей. Кроме того, страх — это примитивная эмоция, в то время как искусство, наука и культура относятся к наиболее развитым способностям человечества.

Но страх и творчество схожи еще и тем, что ими движут автоматические и интуитивные процессы. Лучшие произведения искусства не являются исключительно результатом логического мышления. Подобно плоду, искусство растет внутри художника автономно, пока он продолжает его питать, когда приходит время, происходит рождение. Страх также по большей части автономен: когда вы замечаете несущийся на вас автомобиль, вы бежите с дороги, не задумываясь о намерениях водителя.

В известном смысле люди не властны ни над страхом, ни над творчеством. Для продуктивной работы и того, и другого необходима сбалансированная гармония между бессознательным и сознательным.

Развитие творческих способностей

Тем не менее есть элементы вашего сознания, на которые вы можете повлиять.

Если вы хотите что-то создать, но чувствуете, что вас сдерживает творческий кризис, нерешительность или неуверенность в себе, подумайте, какой именно страх вас останавливает.

Это страх неудачи или осуждения? Страх перед внутренним критиком? Или есть другая ежедневная задача или ответственность, которая поглощает большую часть вашего внимания?

Определив источник тревоги, попробуйте переосмыслить страх в объективном ключе, чтобы освободиться от его оков. Может быть, вы сможете отнестись к неудаче как к возможности, в конечном счете, она не смертельна. Всегда можно просто попробовать еще раз.

Другой вариант — это использовать механизм вознаграждения, например, думать о возможных положительных результатах своей работы, включая бессмертие. Или можно использовать страх в своих интересах, вспомнив о сроках, о повышении, которое может зависеть от работы, или о неприятном ощущении, которое возникает при невыполнении задания. Если разбить работу на части, то она будет казаться более выполнимой и менее пугающей.

Иногда смена обстановки помогает встряхнуться. Когда я уезжал, чтобы закончить работу над книгой, я выбрал пустыню не только потому, что ее пейзаж меня вдохновляет. Есть нечто удивительное в разительно отличающемся от привычного пустом пространстве, что-то, что помогает мне очистить голову от всего хаоса повседневной жизни в Мичигане.

Так же как существует множество путей, по которым можно двигаться, занимаясь творчеством, существует и ряд стратегий, позволяющих бороться со всеми мелкими страхами, возникающими на пути.

Сообщение Источник оригинальности: действительно ли для творчества необходима тревога? появились сначала на Идеономика – Умные о главном.

День 596: производитель розеток Legrand продал заводы в России, производители алкоголя просят поднять цены на водку

День 596: производитель розеток Legrand продал заводы в России, производители алкоголя просят поднять цены на водку Собираем новости, события и мнения о рынках, банках и реакциях компаний.

Собираем новости, события и мнения о рынках, банках и реакциях компаний.

Xiaomi выпустила напольную лампу, «подражающую» солнечному свету

Xiaomi выпустила напольную лампу, «подражающую» солнечному свету Компания Xiaomi представила напольную лампу Mijia Vertical Learning Lamp с голосовым управлением, Bluetooth-модулем и «солнечным» освещением.

Компания Xiaomi представила напольную лампу Mijia Vertical Learning Lamp с голосовым управлением, Bluetooth-модулем и «солнечным» освещением.

Лампой можно управлять голосом, в том числе с помощью различных приложений «умного» дома, Bluetooth позволяет настраивать гаджет дистанционно. А необычным функционалом Mijia Vertical Learning Lamp является «подражание» утреннему солнечному свету, лишённому синего спектра, вредного для глаз.

Также лампа оснащена автоматическим переключателем градиента, обеспечивающего плавный переход от темноты к яркому свету, но защищающему глаза от всплесков яркости.

Высота лампы, составляет более 2 м. Заявленная на краудфандинговых сервисах цена — 2199 юаней, или $301.

На PlayStation 5 появится облачный стриминг игр… с PlayStation 5

На PlayStation 5 появится облачный стриминг игр… с PlayStation 5 Sony готовится к запуску облачного стриминга игр для PS5 прямо на вашем PS5 в Японии, Европе и Северной Америке уже в октябре.

Sony готовится к запуску облачного стриминга игр для PS5 прямо на вашем PS5 в Японии, Европе и Северной Америке уже в октябре.

Эта функция будет доступна для подписчиков PlayStation Plus Premium, самого дорогого тарифа фирменной подписки бренда. Sony планирует внедрять эту функцию поэтапно, начиная с Японии 17 октября, Европы 23 октября и Северной Америки 30 октября.

На старте Sony обещает предоставить возможность стриминга «избранных» игр для PS5, но в будущем планируется расширить каталог до «сотни» проектов для новейшей консоли.

Среди совместимых с облачным стримингом игр будут тайтлы из каталога PlayStation Plus, цифровые проекты, такие как Resident Evil 4, Genshin Impact и Fortnite, а также пробные версии игр, например, Hogwarts Legacy и The Witcher 3: Wild Hunt.

Sony также утверждает, что пользователи смогут выбирать предпочитаемое разрешение стриминга: 4K, 1440p, 1080p и 720p.